章节 不恰当的语言
不恰当的语言
每一首诗都是全新的创造,而创造力又常常美好地使用了最不可能被用到的工具,因此,确立绝对固定的规则,既是不可能的,也是不明智的。我们可以肯定的是:几乎在每一首诗歌中,都有某种合适或者不合适的创作手法。
诗化措辞
诗化措辞是丧失了全部新鲜感的语言,这种语言在很久以前就不可靠了,“锋芒消失了”。使用诗化措辞根本无法在想象中真正创造诗的世界,因为词语或意象失效了。它们是不再产生功效的词语或意象——它们只是参照点,告诉我们意指的是哪一种事物。它们是不在场的实物的替身。当我们听到它们时我们无法回应:我们只是完成了一个古老手势的惯性反应。没有什么比条件反射能更迅速地杀死一首诗——对诗而言,如果它要产生作用,就应该是用想象体验过的陈述,它引出现实而不是条件反射。
诗化措辞的语言是浪漫的,它的意象来自于自然世界。树林是“凉亭”;田野是“翠绿的地毯”;树也许是德鲁伊特或政治家;月光是一条河;鸟是合唱团;太阳是天空的眼睛;大海是海水的床,如此等等。它是一堆真正的破烂。陈旧,空洞,令人愉悦却毫无意义。请避免使用它。
陈词滥调
陈词滥调在诗歌中所起的作用,正如它在任何一种创作中所起的作用一样——总是恶劣的。请不要在诗中使用陈词滥调,除非,你正在写一首关于陈词滥调的诗。
倒装
倒装(inversion)——改变正常的语序——常常被视为一种很糟糕的做法。这当然不能一概而论。如果它是一种有价值的变化,我们会欣赏它。如果它毫无用处,只是突兀地产生,它看上去就是“反常的”,别扭的,我们希望词语回到正常的秩序——主语/谓语、主语/谓语的秩序。
糟糕的倒装主要发生在格律诗中,尤其发生在押韵的格律诗中,在这些诗中它立刻变得很突出,为什么改变句子——因为诗人要运用他唯一能想到的韵。
但是倒装也发生在自由体诗中。当我们用抑扬格音步取代扬抑格音步时,倒装的诗句总是更能吸引读者的注意力。
如果你不愿意某一行诗句受到特别的关注,如果你创作一个句子时不想明确地强调它,那么最好质问一下自己,为什么要使用倒装或打算去使用倒装。好的倒装句会很精彩。但好的倒装句很难创作出来。坏的倒装绝不精彩,却很容易创作出来。
信息化语言
创作诗歌时,有一种显然是不合适的语言。我称其为信息化语言。这种语言是你在写开罐器的使用说明书时所使用的语言。它是一种旨在干脆、精确的语言。它的词语是正确的。它们不打算布下双重的影子。这种语言是冷漠的。它不能突破功能性的领域。
每一首诗都是全新的创造,而创造力又常常美好地使用了最不可能被用到的工具,因此,确立绝对固定的规则,既是不可能的,也是不明智的。我们可以肯定的是:几乎在每一首诗歌中,都有某种合适或者不合适的创作手法。
诗化措辞
诗化措辞是丧失了全部新鲜感的语言,这种语言在很久以前就不可靠了,“锋芒消失了”。使用诗化措辞根本无法在想象中真正创造诗的世界,因为词语或意象失效了。它们是不再产生功效的词语或意象——它们只是参照点,告诉我们意指的是哪一种事物。它们是不在场的实物的替身。当我们听到它们时我们无法回应:我们只是完成了一个古老手势的惯性反应。没有什么比条件反射能更迅速地杀死一首诗——对诗而言,如果它要产生作用,就应该是用想象体验过的陈述,它引出现实而不是条件反射。
诗化措辞的语言是浪漫的,它的意象来自于自然世界。树林是“凉亭”;田野是“翠绿的地毯”;树也许是德鲁伊特或政治家;月光是一条河;鸟是合唱团;太阳是天空的眼睛;大海是海水的床,如此等等。它是一堆真正的破烂。陈旧,空洞,令人愉悦却毫无意义。请避免使用它。
陈词滥调
陈词滥调在诗歌中所起的作用,正如它在任何一种创作中所起的作用一样——总是恶劣的。请不要在诗中使用陈词滥调,除非,你正在写一首关于陈词滥调的诗。
倒装
倒装(inversion)——改变正常的语序——常常被视为一种很糟糕的做法。这当然不能一概而论。如果它是一种有价值的变化,我们会欣赏它。如果它毫无用处,只是突兀地产生,它看上去就是“反常的”,别扭的,我们希望词语回到正常的秩序——主语/谓语、主语/谓语的秩序。
糟糕的倒装主要发生在格律诗中,尤其发生在押韵的格律诗中,在这些诗中它立刻变得很突出,为什么改变句子——因为诗人要运用他唯一能想到的韵。
但是倒装也发生在自由体诗中。当我们用抑扬格音步取代扬抑格音步时,倒装的诗句总是更能吸引读者的注意力。
如果你不愿意某一行诗句受到特别的关注,如果你创作一个句子时不想明确地强调它,那么最好质问一下自己,为什么要使用倒装或打算去使用倒装。好的倒装句会很精彩。但好的倒装句很难创作出来。坏的倒装绝不精彩,却很容易创作出来。
信息化语言
创作诗歌时,有一种显然是不合适的语言。我称其为信息化语言。这种语言是你在写开罐器的使用说明书时所使用的语言。它是一种旨在干脆、精确的语言。它的词语是正确的。它们不打算布下双重的影子。这种语言是冷漠的。它不能突破功能性的领域。
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